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Texto para Cinema ad hoc




El Atlántida Film Fest 2016 llega a su fin, como así lo hace la cobertura que en Cinema ad hoc hemos realizado a lo largo de este mes. La última cobertura incluye otras dos películas. Mi compañero Pablo Vázquez Pérez se ha encargado de El juicio, película búlgara que aborda el drama de los refugiados, que ha sido incluida dentro de la sección Fronteras. Yo he escogido A Blast, cinta griega encuadrada dentro del apartado Generación, que propone la idea de las consecuencias existenciales de la crisis económica. Bajo estas líneas, el acceso a esta última crónica del festival online más importante del mundo mundial:




Análisis en formato audio




El Atlántida Film Fest parece inagotable, como si no me cansara de hablar de él a pesar de lo mucho que me ha decepcionado. Y digo hablar, y no sólo escribir, puesto que esta vez doy el salto al lenguaje oral de la mano de Carlota Garrido, responsable del podcast Redrum Blues. Tras haber participado en mi podcast, Críticas Sobre La Marcha, analizando la película Desde Allá -análisis que puedes escuchar aquí-, Carlota me ha invitado a participar en el suyo para hablar de este festival online: más de dos horas y media haciendo un repaso general a todas las secciones de este certamen. El análisis definitivo que estabas esperando, y lo sabes. Bajo este párrafo encontrarás un enlace a Ivoox y una ventana en la que reproducir el podcast sin tener que abrir nuevas páginas:





Texto para Revista Insertos




Si ayer publicaba la primera parte, hoy llega la segunda, en la que mantengo la dinámica de analizar la sección Política, película a película. Este apartado del Atlántida Film Fest se está mostrando especialmente decepcionante, a pesar de películas como Metamorphosis o Boye. Como ya comentaba en la crónica anterior, el festival se tiene que plantear seriamente si para la siguiente edición quiere mantener este enfoque, porque la media de películas de todas las secciones es de aprobado raspado, lo que contrasta con el gran nivel ofrecido el año pasado. Bajo estas líneas, el texto prometido:




Texto para Revista Insertos




Otro medio más se suma a mi particular cobertura del Atlántida Film Fest. Revista Insertos Cine es la escogida, y lo es para llevar a cabo un proyecto más basado en lo general y menos en lo particular. Tres redactores de este medio nos hemos repartido cada uno una sección del festival, y a mí me ha tocado la de Política. Un texto que me ha quedado tan extenso que hemos decidido dividir en dos partes, y aquí está la primera, en la que hablo de Democracy, El gran juego, WINWIN, Guerra sin huella, Drone y Thank you for bombing. Una visión global de una sección especialmente decepcionante, aunque no carente de alguna que otra cinta valiosa. Bajo estas líneas, el link que te llevará a este recorrido:




Texto para Cinema ad hoc




Todavía se puede tirar del hilo en el Atlántida Film Fest. Esta vez en solitario me extiendo más de lo habitual para hablar de una película que así lo merece. Se trata de In the crosswind, también conocida como Risttuules en el circuito de festivales internacionales. Esta obra ha sido encuadrada dentro de la sección Memoria (al igual que Depth two y Boris Pahor, dos películas de las que hablo aquí) pues trata un suceso histórico asociado a uno de los temas más veces tratados, pero inmensamente desconocido: la deportación étnica a Siberia que tuvo lugar en los actuales pueblos bálticos durante el régimen estalinista, en el contexto de la IIGM. Con una delicada fotografía en blanco y negro, la puesta en escena de esta obra es tan especial que prefiero no descubrirla en este texto. Lo que sí diré es que es una de las imprescindibles de este certamen, así que, si lo estás siguiendo y no la has visto, no sé qué estás haciendo con tu vida. De momento, aquí mi crítica:




Texto para Nokton Magazine




El Atlántida Film Fest, en líneas generales, está siendo una decepción, pero esto no impide que se hayan colado algunas películas que se podrían catalogar como imprescindibles. Una de ellas es La extranjera (Miguel Ángel Blanca, 2015), de la que ya he escrito aquí. Otra es Berserker, la nueva película de Pablo Hernando, que hace unos meses llegó a la cartelera española con Esa sensación, película dirigida junto a Juan Cavestany y Julián Génisson. Este último es el actor principal de Berserker, un thriller raruno que se mueve en los terrenos del posthumor y la comedia existencial. Junto a él, la siempre fantástica Ingrid García-Jonsson, que ya mostró a las claras sus intenciones en el mundo del cine con su poderosa actuación en Hermosa juventud (Jaime Rosales, 2014), de la que en su día ya escribí para Nokton Magazine. En resumidas cuentas, Berserker es otro acierto más de una cinematografía, la española, que en los últimos años viene dando auténticas joyas en los márgenes de la producción. Bajo este desglose de halagos, el enlace al texto en el que los continúo:




Texto para Revista VOS




La vi en el pasado festival Márgenes Online y me absorbió, así que escribí sobre ella para Revista Insertos. La he vuelto a ver dentro del marco de otro festival online, el Atlántida Film Fest, y esta vez me ha volado la cabeza, así que he tenido que dedicarle un texto entero, más desarrollado que lo que es habitual en la crónica de festivales, para volcar sobre el papel digital todas las ideas y sensaciones que esta colosal obra me genera. De apenas 67 minutos, La extranjera (2015) es un viaje al apocalipsis de la actual y decadente Barcelona, en un contexto de decadencia que es también europea. Un viaje alucinante por un lenguaje propio, de radiante actualidad. Bajo estas líneas, el enlace al análisis de dicho viaje:




Texto para Revista VOS





No sólo de Cinema ad hocs vive el Atlántida Film Fest. He extendido mi particular cobertura de este festival a otros medios, y el primero en unirse a CAH es Revista VOS. En esta publicación digital escribo acerca de dos documentales pertenecientes a la sección Memoria de este festival online. Dos obras que tratan temas cercanos, pero que lo hacen desde una puesta en escena opuesta. Clasicismo vs innovación formal, Boris Pahor: retrato de un hombre libre vs Depth two. Bajo estas líneas, como siempre, el acceso a este texto:

Texto para Revista Insertos



Comparto mi crónica del V Festival Márgenes Online para Revista Insertos, que cubre las cinco representantes españolas a concurso: 

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Como seña de identidad de este festival, un conjunto de obras arriesgadas, radicales, valientes, provocadoras, muchas veces fallidas, inconformistas...Una serie de características que las relegan a los márgenes de la distribución cultural.