Últimas entradas

Mostrando entradas con la etiqueta Steve Buscemi. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Steve Buscemi. Mostrar todas las entradas

Análisis en formato audio



Episodio dedicado a Hotel Transilvania (Genndy Tartakovsky, 2012), la primera parte de la saga de animación que, en clave cómica, aglutina a los monstruos más emblemáticos del cine de terror clásico y los convierte en víctimas de los malvados humanos. El director de Las Supernenas o El laboratorio de Dexter debuta en la gran pantalla con esta obra de resultado dispar.



Si te interesa esta saga, te recomiendo las siguientes publicaciones:

Críticas en 30 segundos #088 - Hotel Transilvania (2012)

Críticas en 30 segundos #089 - Hotel Transilvania 2 (2015)

Crítica desarrollada de Hotel Transilvania 2 (2015)

Hotel Transilvania (2012) - Genndy Tartakovsky



Animador de emblemas de la factoría Cartoon Network como las series El laboratorio de Dexter (1996-2003) o  Las Supernenas (1998-2004), Genndy Tartakovsky da el salto a la gran pantalla con Hotel Transilvania (2012), una comedia que parodia el género de terror y da la vuelta a los roles al colocar a los monstruos protagonistas como víctimas de los despiadados humanos. Con un estilo de corte realista, cercano a Pixar o Dreamworks, la capacidad imaginativa y cómica del director se ve coartada por el desarrollo de la historia, que tampoco entusiasma. En la animación se plasma su personalidad, con gags a partir de tiempos muertos excesivamente alargados, que contrastan con gesticulaciones a gran velocidad, pero la sensación es de talento visual inhibido en favor de esa habitual apuesta por la trama que se da en la animación de masas. 


No te la puedes perder si:


-adoras a los monstruos clásicos del cine de terror de los año 30.
-eres fan de la obra previa de Tartakovsky.

Trash Art



A lo largo de toda su filmografía, Quentin Tarantino ha venido demostrando su inmenso dominio de los esquemas cinematográficos, lo que le permite tomar una premisa clásica y transformarla a su antojo, ofreciendo un producto fresco, novedoso y rompedor, que no se olvida de dónde procede y al que referencia constantemente, en una suerte de reciclaje metacinematográfico, que, partiendo de ésta, su ópera primera, se convertirá en su sello de identidad.